艺术为民：访著名画家喻继高先生（组图）
咏白鹭
喻继高简介
1932年生，中国杰出的工笔花鸟画家，国家一级美术师，江苏省徐州市铜山县喻庄村人。1951年考入南京大学艺术系，接受系统的美术史论和美术技法的教育，师从中国画大师傅抱石、陈之佛先生，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹建江苏省国画院，并开始专业从事工笔花鸟画的创作和研究。历任江苏省国画院副院长、江苏省文联顾问、江苏省美术家协会副主席、中国美术家协会理事、中国工笔画学会副会长、东南大学兼职教授、南京大学美术学院顾问，文化部中国国家画院院务委员等职。曾多次为人民大会堂、钓鱼台国宾馆、中南海接待大厅等创作巨幅工笔花鸟画。
谈到喻继高，在中国画界，几乎没有人不知道的，他不仅是金陵画派的代表性人物、当代杰出的工笔画大家，其高尚的情操和艺德更是让社会各界所敬仰。走近喻老，从他和蔼真诚的言行中，会让你感到，他是一条静谧的河流，是那样的深邃和清澈；他像一座高山让我们仰望，让我们攀登。在七月流火的季节，在莫愁湖畔，我们走进了喻老的画室，画室很宽敞，一面画墙上有一张未完成的作品，四周堆了各类图书，画案上还有很多未完的画稿，可以看出年逾八旬的喻老笔耕之勤奋。回过头来，在迎门的墙上看到先生手书的润格及婉拒社会各界的“敬启”，便知先生久负盛名下的不厌其烦了，当然我们也是其中之一了。尽管如此，先生对我们的到来还是很热情。
早春
也许是文化人的自觉担当意识，也许是对文化的敬畏，喻老谈到当前的文化保护显得忧心忡忡。喻老告诉我们，我们现在的环境由于人均占有的比重大，同时损耗也很严重，如空气质量和环境污染等等，一些文化遗存有形的保护成了眼下最为迫切关注的问题。他说，他看到一些碑刻和摩崖，在近几十年之中的风化和人为的破坏已相当的严重，如不能有效地保护，恐怕很快就会在我们的眼中消失。最近这些年喻老考察并收藏了很多的拓片，有一些都是早年甚至是清代的原拓，有些碑石已不复存在，有些已有损坏，而这些拓片让我们看到了当时碑刻的原貌，有效地保存了第一手资料，为后人的学习和研究提供了重要的依据。看着这些拓片，喻老语重心长地说：“中国的文化了不起，是因为中国的文字了不起，这些文字的发生演变都代表着我们民族的智慧，它独有的形声、会意、指事、象形的构成，形成的不仅是方块的文字，更是文字文意信息的集合，它的方块构成的点线面，形成了我们独有的书法艺术。并且书法艺术支撑着中国文化艺术的基础，中国讲书画同源，那么书与画又是文化的基本艺术表现，过去杰出的书画家都是大文豪，像唐寅、文征明、王羲之、吴昌硕等。吴昌硕先生把石鼓文的苍茫气象融入绘画之中，终成一代大师，开艺术之气象。如今我们幸逢盛世，文化繁荣，可喜可贺。但还存在很多的社会现象，鱼龙混杂、滥竽充数。以书画的名誉钓取名利，把写毛笔字当成是书法，画了一年画就著名了以至于中国艺术让外国人瞠目结舌。今天我们看看这些古人留给我们的东西，认真仔细地品读与比较，我们不说创新，能很好的继承吗？所以我最近一直在做一件事，我也希望大家能参与支持。就是建一个中国书法碑刻摩崖拓片博物馆。一是让我收藏的这些拓片有一个好的去处，发挥其社会作用。二是给我们的社会和后代子孙留下我们先哲先贤的文化资料。三是为社会各界提供一个学习和观摩的场馆，为中国文化的承传做一点事情。”他说：“我们已经老了，希望你们能把这些事情做好。”我和喻老说：“您老举旗，我们行动。”喻老拿出他收藏的一些拓片，我们有幸看到不少的珍稀拓本，看着上面那千万年留下的翰墨神采，让我们感到了自己的渺小，我知道为什么古人说“见贤思齐”了。我也希望我收藏的拓片能产生应有的作用，有一个好的去处，只要先生需要，我一定会无偿的捐赠。喻老说：“有你们的支持，一定会实现我们的设想。”
远瞻
喻老是杰出的工笔画大家，谈话自然不会少了这些话题，先生曾担任中国工笔画学会的副会长、江苏省美协副主席，在艺术创作及艺术发展促进中都有杰出的成就。喻老说：“什么是人生的价值，价值就是你为社会做了多少有益的事情，多少人受到你的影响，人的一生吃喝能用多少钱，其余的价值对于人自身来讲，又有多大意义。社会上关于我的作品拍卖基本上都不是我送拍的，画价的高低和我没有多少关系，我想说的是我的作品能为社会增加美，能让大家感受到快乐，我就是最大的幸福了。当然，作为一个画家，我应该在我所从事的领域，为社会为后人留下更多的理论研究和艺术创作的遗产。”喻老说：“中国的工笔画创作在宋代已臻高峰。然明清以后，走入低谷，今天又迎来了它的新时代、新盛期，产生了一大批优秀的工笔画家，工笔画作为中国画的重要组成部分，焕发出时代的生机，像刘继卣、王淑晖、任率英、何家英、王美芳等。把工笔画作为艺术现象和脉络进行研究和整理，从文化的层面来梳理，更有利于中国画的承传与创新，所以作为工笔画创作画家，我有一种使命感和责任感，我想在我有生之年建成一座中国工笔画展览馆，可以采用多种手段，多种介质来充分展示中国工笔画的历史渊源，发展形态，把历代的工笔画精品，通过复制或其他手段归集起来，包括人物的著录、画家的生活状态等。形象客观的历史再现，把近当代工笔画家的代表力作进行梳理和陈列，让国人和世界看到我们中国工笔画艺术的辉煌成就。”真是老骥伏枥，喻老对艺术的执着让我们感动。
喻老看了《人民艺术》杂志，非常高兴，他说《人民艺术》这个名字很大气，你们的设计装帧也很精美，你们对其中选刊的画家及作品也很严谨，起码客观地反映了艺术水准。他说：“你们也是代表一个时代艺术的记忆，要对人民艺术这块品牌负责任，既要符合市场需求，又要有一定的艺术要求。我们有些画家通过关系，到海外办展。不论作品如何，都粉墨登场，其结果可想而知，虽然展览是个人的事情，但造成中国艺术在国际上的影响是很坏的。有的展完后，如同白菜一样出手，从自身就不珍惜自己的作品，况且外国人呢？同时也让国际上认为这就是中国艺术，岂不知中国优秀的艺术并非如此，所以我最近就在与国际上的文化艺术机构联系，组织中国具有代表性、优秀的艺术家，进行国际巡展活动，让大家看到真正的中国艺术、真正的中国画。充分体现中国艺术在国际上的价值和影响力。”
喻老和我们相谈甚欢，不知不觉中三个小时过去了。最后我们请喻老为“人民艺术”题个词鼓励下，先生问：“题什么？”“您就随意题吧。”我答道。于是先生挥毫写下了四个苍劲有力的大字“艺术为民”，这四个字是先生自己的人生追求，也是给我的鼓励和鞭策。
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