江山胜景：粗服乱头的野趣之美

尧山滍水图（中国画·局部）何家安山水长卷《尧山滍水图》是山水画家何家安继《新富春山居图》、《灵山胜景图》等巨幅画卷之后创作的又一幅精品力作。画面以饱满的激情，精妙的笔墨，优美的构图，写出了河南尧山的险峻幽奇之相。尧山属伏牛山脉，山脚沙河，史称滍水，经鲁山县、平顶山、叶县流入淮河，另一支流则自召平湖以南流入南阳，全景上下数百里之遥。画面以雄浑之山川作为起首，以浩淼之河流作为收尾，虚实相生，开合得当，画中群山竞秀，极尽峥嵘之姿，大河奔腾，有一泻千里之势，湖泊平明，宛如宝镜熠熠生辉，楼台瓦舍，秀美整饬，大佛庄严，巍然屹立在群山之中，令人肃然起敬。观此长卷，景色灿然，气韵生动，云水树石错落有致，虽物象繁纷却浑然一体，让人荡气回肠，对尧山滍水顿生“高山仰止，景行行止，虽不能至，心向往之”之意。在《尧山滍水图》之中，何家安的独特笔墨表现方法赋予画面一种粗服乱头的野趣之美，这正是他所追求的审美取向，也是其绘画最重要的品相特质，他因开辟了这种新的审美领域而在当今画坛独树一帜。正是因为有了这种野趣之美，他的长卷才在结构通幅严谨之中不乏机变，有序律动之中饱含着一种不羁的洒脱，才显得处处讲究笔墨，而又处处随意生发，处处大刀阔斧，而又处处精细曼妙，局部乍看无序，而整体细审却一气呵成，这种既照顾局部的活泼，又使整体和谐统一的物象措置，彰显了他驾驭大画经营布局、掌控笔墨运行效果的过硬本领。百年来，西风东渐日盛，中国画这一民族艺术形式不断受到冲击。国画长卷这一形式，由于尺幅的独特与西方绘画理念的冲突更为突出，对东西方艺术观念没达通透的人，无法驾驭这一形式。虽偶有长卷出现，但大都是粗制滥造，不尽如人意。何家安的《尧山滍水图》，以峻厚的笔墨，竖画三寸，当万仞之巅，横墨数尺，体百里之回，此画在表现内涵上，抒写了新农村、新山水、新气象，在形式上继承了传统笔墨抒写文化的精神，赋予笔墨表现的新生命，使用了诸如皴法构图等具有个性化的笔墨语言符号。《尧山滍水图》不仅为江山写照，其笔墨探索成就对否定中国绘画的杂音，对那些质疑者们进行了有力回击。