2020纽约军械库展览会 大型绘画与激进主义艺术(组图)
三月初,对于纽约来说,最值得期待的展览恐怕就是在哈德逊河畔举办的军械库展览会(The Armory Show)。
军械库展览会是纽约最重要的当代艺术盛会。每年,全世界的顶尖画廊在这里展出它们最优秀的作品。在冠状病毒疫情的蔓延下,2020年的军械库展览会如期而至。
在《纽约时报》艺术评论员Martha Schwendener看来,今年展会中,非洲元素的艺术,具有政治意味的激进作品和大型绘画是一大看点。同时,展会中比例较多的是绘画艺术,而非复杂的装置艺术、又或是科技类的作品。
去年,军械库展览会经历了一场危机。当时在艺术博览会开幕前不久,哈德逊河畔上的92号码头遭到了谴责,导致最后一刻的展位改组(和卫星显示器的关闭)。今年,博览会的位置在90号码头和94号码头,两个展会并不相连,需要走出户外。今年面临的危机则是冠状病毒。冠状病毒已迫使上月的香港巴塞尔取消了展会。尽管军械库展览会顺利开幕,但随处可见“洗手液站”,碰肘也已经取代了握手和空中接吻,成为了新的问候方式。
那么,展览会本身呢?
展览会现场
如果出于安全考虑,这是一个不错的展会,有很多绘画,而不是复杂的装置艺术或是科技类的。博览会不单单是商业活动。由著名博物馆的策展人,如洛杉矶当代艺术研究所的安妮·埃勒古德(Anne Ellegood)和贾米拉·詹姆斯(Jamillah James)策划的部分展览呈现了利润与非盈利之间日益疏离的鸿沟。
考虑到选举季节和世界状况,军械库展会拥有大量的激进主义艺术。这些艺术姿态会对政策产生影响吗? 谁知道呢。就像我们当下的在许多方面违反直觉,也许下一场革命将在一场艺术博览会上拉开帷幕。以下是一些引起我注意的主题和作品。
非洲大陆的艺术之旅
军械库展览会包括许多与非洲大陆密切相关的艺术品。从巴黎画廊的《Magnin-A》 (614, 94码头)开始,展现了马里艺术家塞杜·凯塔(Seydou Ke?ta)和马里克-斯蒂贝(Malick Sidibé)的历史照片。同时,也展示了出生于贝宁的哈佐枚(Romuald Hazoumè)的墙壁雕塑,上面放着用塑料罐和容器重塑的非洲面具。
奥马尔·巴(Omar Ba),《Untitled,2020》,Galerie Templon画廊
塞内加尔艺术家奥马尔·巴(Omar Ba)在Templon画廊(604,94码头)中展示的拼贴画令人回味无穷,而埃塞俄比亚艺术家Merikokeb Berhanu在 Addis Fine Art(13, 94码头) 展示的作品是喜怒无常的抽象画。
菲比·博斯韦尔(Phoebe Boswell),《未来祖先(Future Ancestors 1)》,Sapar Contemporary画廊
菲比·博斯韦尔(Phoebe Boswell)在Sapar Contemporary(F6,90码头)上的绘画叫做《未来祖先(Future Ancestors)》,其中有描绘了来自桑给巴尔的深海渔民。在Officine dell’Immagine(F23,90码头)展位上,出生于的尼日利亚的艺术家玛西娅·库尔(Marcia Kure)以时尚杂志图像和非洲面具并置,组成拼贴照片。津巴布韦艺术家莫法特·高迪瓦(Moffat Takadiwa)的雕塑作品在Nicodim Gallery展位上(511,94码头),其雕塑遵循的是一种现成的,真实的策略,就像加纳艺术家 El Anatsui那样,将垃圾碎片,把如瓶盖和计算机键盘上的按键串联起来,组成茂密的,类似挂毯的雕塑。
玛西娅·库尔(Marcia Kure),《Ethnographic Museum: The Nok and Ife Series, Zango Kataf》2017, Officine dell’Immagine画廊
尼伊·奥拉古居(Niyi Olagunju)作品《Baga Nimba (Gold),2020》(中)、《Women Stone Ring Blue,2020》(左)、《Women Stone Ring Red,2020》(右),Tafeta画廊,
英裔尼日利亚艺术家尼伊·奥拉古居(Niyi Olagunju)在Tafeta画廊(P6,94码头)的作品最为抢眼。艺术家对撒哈拉以南的传统雕塑进行了部分镀金重制,以此批评通常起源于非洲的神圣或仪式性物品的全球贸易。
具有政治意味的表达
当我第一次看展会时是在“超级星期二(Super Tuesday)”,所以我想到了艺术与权力,以及选举政治的关系。
爱德华(Edward)和南希·肯尼霍兹(Nancy Kienholz)作品《The Caddy Court》内部,Town Square画廊
就此而言,精美的,稍具年代的艺术品来自爱德华(Edward)和南希·肯尼霍兹(Nancy Kienholz)的作品《The Caddy Court(1986-87年)》,这件艺术作品是将1978年的凯迪拉克缝制到1966年的道奇面包车上,车内装满了动物头骨,鹿角和其他古玩。埃尔古德(Ellegood)女士组织的展览会“平台”板块在第94码头展出,她将这个关于司法公正和美国历史的微妙评论带到了展会中。而詹姆斯女士组织了博览会的“焦点”板块,包括在New Image Art展位(F19,90码头)中艺术家乌玛·拉希德(Umar Rashid)那坚韧而不妥协的展示。乌玛的绘画、素描和雕塑作品毫不留情地揭示殖民主义的暴力历史,其中一件作品标有文字: “殖民主义是国家资助的恐怖活动”。
乌玛·拉希德(Umar Rashid),《殖民主义是国家资助的恐怖活动(Colonialism Is State Sponsored Terrorism),2019》,New Image Art
June Edmonds,《 Untitled, Study for Flag Painting, 2020》, Luis De Jesus Los Angeles
Luis De Jesus Los Angeles展位中(827,94码头),June Edmonds看似抽象的画作其实是基于“旗帜”,这些色彩是从一系列黑色和棕色的皮肤肤色所组成的。惠特菲尔德·洛弗尔(Whitfield Lovell)的作品在DC Moore展出(515, 94码头),其手绘的非洲裔美国人男女形象引用了个人记忆。这些对象来自于1860年代至1960年代之间,解放宣言和民权运动之间的时代的照片。
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