关于书画名流与宋帖

上海书协前不久在中华福利会少年宫举办了一场“著名书法家论坛“。论坛上，多位资深书法家、学者从不同角度讨论了上海书画历史、书法考证与人文修养等话题。

傅申(台湾大学教授)：

这次很荣幸被邀请讲上海地区的相关书画，这是我的主题。黄公望的墓在常熟，可是实际上他多到松江活动，松江在元代有很多人交友的文化中心之一。黄公望和他的朋友经常到松江来。

董其昌是松江地区的书法家，他的家乡观念非常之重。董其昌把董源叫“吾家董源”，其实他们没有亲戚关系。我随便举一些上海地区的书法家，元代的陆居仁、陆机都是松江地区很有名的学者，还有明朝的沈度、沈粲、沈藻“三沈”等。

吴湖帆是上海地区近代的画家，他与溥心畬、张大千合称“西张南吴北溥”。张大千1899年生，吴湖帆比他大五岁。但是张大千当时最佩服这两位。叶恭绰是广东人，但是他住在苏州的网师园，跟张大千兄弟分住网师园，吴湖帆跟叶恭绰与张大千都是很好的朋友。叶对吴湖帆的书法影响也有一点，他们起笔、收笔都很讲究，虽然吴湖帆的收风比较尖锐，叶的比较敦厚，其实是一个调子。刘海粟在上世纪80年代吹牛，说泼彩是他创造的，其实不然，张大千在1960年代就开始了。刘海粟的生命力非常强，但他的泼彩泼得并不好。吴湖帆的祖先是苏州人，祖父吴大澂的篆书写得很好。

鉴赏界方面，吴湖帆在鉴赏界的地位非常重要，他的几个弟子，像徐邦达是国内鉴赏界的大家，晚年画出自己的风格。张珩，他是中国鉴赏界第一个写鉴赏理论的人。最后一个是王季迁——他在海外，这些都是吴湖帆的学生。

曹宝麟(中国书协学术委员)：

我的题目稍微有点学究气：考证的意义——以宋《钦止帖》为例。

《钦止帖》是一封书信，而且在书法史上面，这件东西也是不受关注的。但是由于我接受了一个编写课题，就是《北宋名家卷》，是中国书法全集的一个大的工程。里面收录北宋名家一共100多位，及他们的150多件作品，必须要做一个清理。这不是一件有名的作品，但是这件作品我觉得有考证意义。

我们考据的意义，就是辨伪。因为原先说是王份，这显然是错误的，所以我们改变成胡份。另外一个就是纪年。这个在书法史上的研究上是非常有用的。因为对于单独的一个书家而言，可以使考据纪年，把他所有作品排出一个先后。有些是有纪年的，有些是考据才能出纪年。这可以使后人看出这个书家是怎样发展过来的，和他所说的话有没有矛盾？比如说讲米芾狡猾，往往会隐瞒一些事情。他对于苏东坡要求他学王，学法帖这件事情隐瞒不说，只说并看法帖，这都有隐瞒。这些都可以揭露出来，可以通过考据。就可以看出书家在哪些地方吸收营养最后成熟，我们现在看到比较早期的作品，比如说米芾38岁写的《蜀素帖》，这是有年份的，38岁我们看年纪很轻，但是他的风格完全形成。因为对他而言七八岁的时候就开始写字了，38岁已经是老书家，风格基本完成只做一些小调节。到50多岁去世，20来年的时间里面是越来越显老到，也许甚至到一定时间走下坡路了。

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