美考色彩常见错误解决方法

错误一：脏。

水彩的特性决定了其干净的本质，而污浊的色彩产生出黯然不洁的画面，便会失去水彩画中最动人之处。脏是水彩画常见的毛病，其产生原因：

1乱用黑色，造成色彩污浊；

2用笔过度扫、刷、擦，着水色遍数过多。纠正脏的弊病，首先要避免对比色、补色颜料色彩的冷暖、纯度关系不明确，缺乏颜色的对比；其次要谨慎使用黑色或将低纯度、低明度的色彩渗透到高纯度、高明度的色块里。需要特别指出的是，通过色彩调配产生的黑色，不仅有明确的色彩倾向，而且与其他色彩相调时，可有效避免脏的感觉。另外，作画用笔用色要准确肯定，尽量避免多次反复的重叠、洗、刷、修改，否则，这样容易失去水彩画滋润透明的特色而色彩混浊。

错误二：灰。

一幅灰的水彩画会使人索然无味。画面灰的主要原因一是色彩明度对比太弱、缺少浓重、有重量感的色彩；二是色彩纯度对比不够，缺少明快、纯度明亮的色彩。因此，解决灰的问题就应从素描和色彩两方面入手。自然界中的物体，会因其所处空间位置的不同，固有色深浅的差异及受到光线、空气等因素影响而产生色彩明度、冷暖和纯度等关系的变化。一般来讲，一幅画面中近处的物体实而具体、明暗对比强烈、色彩鲜艳偏暖；远处的物体相对虚而模糊、明暗对比较弱、色彩偏灰偏冷。培养正确的观察、认识方法，增强敏锐的色彩感受能力，掌握色彩的变化规律，处理好表达对象的明暗、主次、虚实、冷暖、纯度这几个关系，是克服画面灰的根本所在。

错误三：花。

主次不分，色彩杂乱，缺乏对事物观察的整体性是花的弊病产生的主要原因。面对自然景物，作者要依据画面主题的需要，大胆进行取舍、概括和提炼，删掉一些与主题无关的细节，使画面宾主分明，主体突出，这是纠正画面花的方法之一。要在画面上形成色彩的主色调，不适宜在色相、明度、纯度上局部对比太多、太强，这是纠正花的方法之二。另外，画面半干半湿时不要过多重复，也可有效避免运笔留下明显痕迹而产生过多水花笔痕的弊病。

错误四：焦。

透明、亮丽是水彩画的特色之一。颜色稠浓，调色不当，干画法太多是造成画面焦的直接原因。以水调色作画是水彩画的基本特征，水的流动、透明、渗化等特性，赋予了水彩画淋漓、润泽、明快的韵味。调色中，除依靠颜色本身的明度调配以外，用水作为媒介颜色溶化、稀释并产生明度、纯度关系的变化，形成水与色、色与色的相互渗化、融合和自然、丰富的色彩效果，是克服色多于水，颜色太浓、太稠，避免画面焦的关键一环。水彩颜料中的赭石、熟褐等色，如果与群青、青莲等透明色相调配，用水适当，会产生颜色的沉淀，出现美妙丰富的肌理效果。相反，避免将赭褐等色与其他透明性差的颜色随便混合，又会避免画面色彩的干焦之感，所以调色时务必小心，尽量单独使用或在调色上不超过三种颜色。多采用湿画法作画，可以极大地增强画面色彩的透明感，避免焦的毛病。另外，谨慎用土黄、肉色、粉绿等色，也是防止画面失去色彩透明性的重要方面。

错误五：粉。

色彩冷暖倾向不明确是产生画面粉的主要原因。以水作为媒介调节色彩的明暗与纯净程序是水彩调色方法之一。要明确和加强色彩的冷暖关系，避免将或冷或暖的色调画成中间灰色。其次，画面色彩较深、重的地方，也应明确、肯定其色彩的明度关系，这些都是避免画面粉气的有效方法。

错误六：松。

松是水彩作画中水分控制不当而直接造成的画面弊病。水彩画创作中，应掌握水的特性及对其灵活运用，水分能决定画面色彩的浓淡、明暗、干湿、枯涩，决定形体的虚、实、硬、柔、聚、散，产生丰富的表现技巧，使画面充满生气与韵味。如果不能熟练地驾驭水，将会使形式俱散，色淡形烂，画面松散。因此，注意两面干湿，把握好湿时重叠的时间、色中水分的多少，是水彩作画中的重点和难点，也是避免水色泛滥的关键环节。作画时，概括处要大胆心细，一气呵成，细微处层层重叠、明确肯定，富有力度。另外，克服一味追求湿画法的效果也同样是纠正和避免水彩画松散的有效途径。

水彩画作业中常见的6种弊病，既有色彩问题，也有技法问题，还有素描问题。有一个解决问题的方法是绝对的，那就是：多观察，重感受，找规律，勤实践

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