好古出新 沈阳故宫院藏金农绘画鉴赏
金农（1687～1763年）,字寿门，又字司农、吉金，自号冬心先生，钱塘（今浙江杭州）人。清代书画大家，精通诗书画印，喜收藏，懂鉴赏，好古博学,为“扬州八怪”之首。
他天资聪慧，20岁时诗作受到学者毛奇龄的赞许。后拜何焯为师，遍览何宅名人字画、古籍、金石文字，文学和艺术修养都有了很大的提高。不过世事无常，在何家学习一年后，金农就因父亲去世而辍学回家奔丧，家境遂衰落。晚年借宿于寺庙，以布衣终老。
金农一生坎坷，为了生计，他贩古董，抄佛经，或为人刻砚，还曾托袁枚求写彩灯以补贴生活。或许正是经历了少年时的困苦，中年仕途的不得志，晚年穷困潦倒的辛酸，促使了金农艺术上的“怪异”，终成一位“画我画心”独辟蹊径的一代大家。
金农书法与绘画皆特色鲜明，不拘一格。他初不以工书为念，然其书法在“扬州八怪”中最为独特。他的书法自《天发神谶碑》《禅国山碑》《谷郎碑》等变化而出，运笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，独创了一种谓之“漆书”的书体。其用墨浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔像扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，像刷子刷漆一样。字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行书。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。
其点划似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔势又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是 那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种天成的韵味和意境。他绘画功力精深，50岁后作画益显丰厚。
沈阳故宫博物院作为一座宫廷遗址性博物馆，以所藏清初“四王”、吴、恽、 金陵八家、扬州八怪等绘画负有盛名，其中藏有金农作品数幅，下面择要介绍其两幅梅花 图及一册页，以供赏鉴。梅花以其不畏严寒、经霜 傲雪的个性，成为历代文人墨客吟咏、作书绘画的一大主题。
以梅入画，自古有之据画史记载，南北朝已经有人画梅花。到了北宋，画梅已成一种风气，最有名的是仲仁和尚，他创墨梅，画梅全不用颜色，只用水墨浓淡来表现。此后，另一画家杨补之在此基础上又进一步发展，创造出一种双钩法画梅，使所画梅花显得纯洁高雅，野趣盎然。元明以来，用梅花作画更多。元代画梅大师首推王冕，自号梅花屋主，他的水墨梅画一变宋人稀疏冷倚之习，而为繁花密蕊，给人以热烈蓬勃向上之感。王冕的传世名作《墨梅图》以单纯的水墨 和清淡野逸的笔致，生动地传达出了梅花的清肌傲骨，寄托了文人雅士孤高傲岸的情怀。
▌清 金农 《黛影脂香图》 纸本设色 纵123厘米 横28.5厘米
粗干与纤细的枝条用没骨法绘出，枝上分别为口脂、螺黛画红花绿蕾，相映成趣，点蕊时笔端有力，风神俱足。枝上错落有致的浓墨苔点与红白花瓣形成对比，浓淡相宜，玲珑剔透，有意识地强调形式美感，使画面丰富而有变化，致每观此图似能闻到空气中散发出梅花的淡淡清香。图左侧题：“玉楼人口脂与画眉螺黛，写此小幅，但觉春光撩乱在几案间，老子与复不浅也。”后署“七十四翁，杭郡 金农笔记”，下钤“金氏寿门” 朱文方印。图左右侧分钤蒋祖诒、孙煜峰、吴湖帆等人鉴藏印十方；裱工四周满题朱祖谋、叶公绰等名人题跋。
金农画梅，取法辛贡的粉梅长卷和王冕的红梅立轴，又不拘古法，正如其本人在《冬心画梅题记》中写道的“画梅须有风格，风格宜瘦不在肥耳”。蒋宝龄在《琴东野屋集》中感慨“冬心画梅多野梅，瘦枝如棘画繁开”，堪称一绝。
▌清 金农墨笔《梅花图》 纸本 纵167厘米 横98厘米
《梅花图》以对角式构图，粗干瘦枝，竖斜交错， 顿挫如作篆隶，用笔老辣，具金石气。墨色和谐，浓墨点苔，花瓣多用双钩画出，线条朴拙，可谓“涉笔即古，脱尽画家之习”。
图左上部花枝间 用“漆书”题句：“应识前身是 明月，几生修得到梅花。”后小字款：“仙坛扫花奴金农，漫写数幅”，下钤“金农印信”“寿 门”，右下角钤“养和堂印”小方印。
下图为《杂画图》册 此藏品原为16开现存12开。各开分绘花卉、人物、景观之属。
其中五开为墨笔，七开为设色，各开之上均有题句， 在最末一开另有作者题款和钤印。全册用笔简练而奇妙，自具一格。题字用笔老到，结字奇古。
其中第十二开《竹林吟咏》，全图作斜坡之上，周围红栏，几枝秀竹依偎挺立，长竿碧叶，苍劲秀峭，古拙天真。图右自题：“野竹无次，颇多清风，何方朝士，屏驺从之，来裴回竹下啸咏不去，得非王子猷之流辈乎，此间忽有斯人，可想可想。”钤“金吉金印”。又署：“乾隆二十四年(1759年)又六月，意林先生自杭寄书，以此册乞余作画，为十六幅报之，时余尚留滞广陵未归也。七十三翁金 农记。”下钤“金农”朱文方印；图左侧钤“去非草堂鉴藏”朱文长方印。
历代文人画家在创作时，俱是书画融合、诗书画一体，这不仅由书画同源的渊源关系所决定，更是书画家文人性情抒发的体现。金农绘画不沿袭前人，坚持走自己的路，反映了他强烈的创新精神及不愿寄人篱下、向人俯仰的个性品格。
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