龚贤交游实不闲
图3 龚贤《山家野色》
龚贤（1618—1689）是明末清初著名画家、诗人。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人。早年入金陵间，曾参加“复社”，社中聚集不少反清复明的仁人志士。以内心一团正气，呐喊出胸中之郁闷。其刚正不阿的艺术秉性，彰显的是一介文士的豪迈真性。后隐逸不出，精研历代书画，聚笔墨之力，以示抗争。
图1 龚贤《仿巨然山水》
图2 龚贤《行书五言诗札》
明末清初，满人入关，遗老们纷纷避凶隐逸，以求自保！家道中落的幼小龚贤，随家迁居六朝古都金陵。十岁那年，母病逝，让年少的龚贤悲痛不已。然而，不幸中的龚贤，还是十分有幸的，十三岁便师事大书家董其昌精研书画，笔墨画艺为之速进，所见所听所获甚夥！性孤傲，寡交游，遇知己则内心欢喜；见俗恶则难以苟合。工诗、善书、能画，尤精山水，书宗大米。山水法本宋元，笔墨不为古法所囿，多能画中藏境，意而深远！与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等，被世人尊为“金陵八大家”。
“半千”两字颇打趣，画友吕潜与龚贤交好，龚贤字“半千”，吕潜号“半隐”，各为一半，并称“天下二半”，一时成为画坛佳话。昙花一现的弘光（朱由崧）元年，满人攻陷金陵。幸好龚贤野居郊外而免遭伤害。为生活之迫，只能鬻画当塾师为计。妻早丧，一直孤单一人，亦感生活乏味。客居泰州五年后，至扬州访学，生活便有了好的转机，最令他高兴的是，续弦后，又得子，可说是喜上加喜。生活虽然平淡清苦，然和睦家庭倒也平安无事。从广陵出发，画家又作了两次壮游，一下浙江，二上京师；沿路访学观赏，眼界为之洞开，为今后的绘画，奠定了坚实的基础。龚贤一生，皆处于内忧外患动荡之际。壮游回金陵后，年已知天命，家乡多遭兵燹洗劫，场景一片狼藉。见此，悲愤写下《登眺伤心处》 诗曰：“登眺伤心处，台城与石城。雄关迷虎距，破寺入鸡鸣。一夕金笳引，天边秋草生。橐驼为何物，驱入汉家营。”国破家亡，半千写的是多么的伤感啊！由于战事不断，只好多次搬家，后定居清凉山。在屋前置地半亩，自命“半亩园”，耕种自给，悠然静安，决无市井喧嚣之烟火气。延请挚友石谷子作《半亩园图》，并题长跋记之。半千老人晚年居“扫叶楼”，自题小照，着僧服，手拿扫帚，作扫叶状，悬于楼堂，仇视清廷，以示格格不入！
虽性孤傲，然也交了不少画友良师。时与高岑、樊圻、邹喆、吴宏常聚一起切磋画艺；又与吕潜、程正揆、王石谷、戴本孝、弘仁等名手交厚。过往最深，志趣最投者，乃是鼎鼎大名的周亮工和孔尚任。周是集文学、书法、篆刻、收藏为一身的一代大儒，为人清正，虽官居高位，但从不阿谀奉承，故曾多次历经磨难。在画人中，最为欣赏龚贤的才华及人品。龚贤也在“适园”中，得以有幸饱览和临摹主人家中丰藏的古画名迹。周亮工在所著《读画录》中深情地写道：“龚半千贤，又名岂贤，字野遗。性孤癖，与人落落难合。其画扫除蹊径，独出幽异。自谓：‘前无古人，后无来者。’信不诬也。程青溪论画，于近人少所许可。独题半千画云，画有繁减，乃论笔墨，非论境界也！北宋人千邱万壑，无一笔不简；元人枯枝瘦石，无一笔不繁。通此解者，其半千乎……”可喻评价之高。周亮公在经济生活上，对孤傲清苦的龚贤，则经常援助，一少让画家分心，二画家可集中精力多研究提高画艺。所谓良师益友，周亮工就是龚贤一生交往最深最知心的良师益友！周亮工过世，龚贤内心极度悲痛，抚柩大哭挽诗道：“哭公独我头全白，在世人谁更眼青。”公逝后，我龚贤哪还能找到像公这样识我的知音啊！而小龚贤三十岁的戏曲家孔尚任，也是独赏龚贤笔墨的又一高人，一生对龚贤的山水深爱有加。名闻天下的剧本《桃花扇》，就是出自孔尚任之手。同样，龚贤心中也十分欣赏这位才情横溢的小老弟。半千先生去世时，由于家贫如洗，无资购买棺葬。还是有情有意的孔尚任，帮助打理下葬并送回昆山原籍，帮助抚养遗子！我们说，龚贤身处动乱年代，布衣清贫，但并不寂寞，一生能遇知己良友一二，死而足矣！
龚贤书画二开页（图1、2），纸本设色，尺寸15×19厘米，今珍藏广州美术馆。看得出画家春晨早起，心情还是十分愉快的。画案上放着僧巨然的山水真迹，让画家内心，有了冲动般的灵感！其在《半千课徒画说》中称：“非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。”是颇具辩证思维的。《桐阴论画》中，将龚贤的山水定为“逸品”（愚以为，这只是个家之言，仅作参考）。认为其“山水笔墨太浓重，沉雄深厚中无清疏秀逸之气。”又言“余昔见一小帧，笔墨极淡逸，与习见者不同。知此老之画，非一味浓重也。”这也很正常，一个画家，尤其是一个大画家，在用笔用墨上，一般都有自己的画风习惯。龚贤学的东西多，笔墨吸收的博而广，每幅画的艺术风格，都可能不尽相同，更何况画作还有早中晚之分呢！那么龚贤在笔墨上，汲取的是宋元古法。此页看上去笔墨浓重，然细品则虚实相间，咫尺中亦见千丘万壑，多一笔不减，少一笔不增，意为恰到好处。笔墨幽奥浑厚，近粗识，则感笔墨混沌；细远观，则感笔墨藏境！确如周亮工所说“通此解者，其半千乎”，给出的评价是肯定的！画虽盈尺，然笔墨幽厚，画境深远，亦得古法沉雄之境！另开诗曰：“岁歉多闻见，山中倍寂然。可堪春又雪，莫禁夜忧天。到户客无迹，经时爨少烟。只愁梅蕊尽，饥鸟尚翩翩。”诗题得颇入画境，北宋画僧巨然，师董源，多写江南秀景，峰峦疏蔓，掩映危桥茅舍，意中藏幽，颇具野逸秀润之致！半千句含春中雪景，亦于画面凸显。深得巨然枯涩苍浑之笔墨！“壬子春，早起摹僧巨然画，因忆夜来所得五言近体一首，并书之于此”。看得出，诗作得还是比较满意的。“壬子”为康熙十一年（1672），当为半千先生晚年山水之扛鼎力作。
还有一件山水作品（图3），同样值得我们细细品读。
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