雍正皇帝《宴月旧作》诗轴赏赐留保考
雍正宴月诗轴
清代帝王中，若论书法功力超拔者，雍正皇帝当占有举足轻重的席位。诚如田忠彦在《浅说清代盛世帝王书法》中对祖孙三代翰墨之论述：“雍正书法与康熙、乾隆相比，康熙的字逸美，雍正的字放达，乾隆的字甜丽，相比之下，雍正的字更为舒展，意趣表达则更为自然。”这算是比较客观中肯的评价。日本学者稻叶君山在《清朝全史》中谈及雍正书法时则指出：“雍正书法，有才有气，不类王者笔迹。”更是撇开他九五之尊的独特身份，从单纯的艺术角度出发，给予了他具有国际视野的高度嘉誉。
从他精绝无比的作品中，你自然而然会体味出中外人士的那些所感所言。雍正帝御笔《宴月旧作》轴（见图），纵122.5、横58厘米，书写于绘有松竹梅岁寒三友图案的粉色库绢之上，显得明媚鲜妍，淡雅贵气。诗堂位置则为明黄色蜡笺，描金手绘蛟龙腾跃于祥云团纹之间，醒目的“御笔”印鉴钤盖在龙首上方正中，玲珑却不失大气，雍容华美，富丽堂皇。四行行云流水的字迹让人大饱眼福，书录的是他生前多次题赠臣下的自作诗：“花好枝头月色新，看花赏月属闲身。姮娥更是多情甚，个个樽中送一轮。”注署为：“宴月旧作”。右上方引首处是他那枚为人熟悉的椭圆形“为君难”篆文图章，书作后则是“朝干夕惕”和“雍正宸翰”两方印鉴，选纸上佳，用墨考究，印文精良，不失一件格调非凡的珍贵文物。
雍正皇帝（1678—1735），即清世宗，名胤禛，康熙皇帝第四子，母为孝恭仁皇后乌雅氏。清朝第五位皇帝（1722—1735年在位），定都北京后第三位皇帝，康熙三十七年（1698）封为贝勒，四十八年（1709）受封为和硕雍亲王，六十一年（1722）十一月十三日，康熙帝在北郊畅春园病逝，他继承皇位，次年改年号为雍正。史载其：“天表魁伟，举止端凝。”他是一位勤勉帝王，在位期间，宵衣旰食，夜以继日，自诩“以勤先天下”“朝乾夕惕”。作为承前启后的有为之君，雍正帝的一系列社会改革对于“康乾盛世”的延续具有关键性作用。他在政务之余，尤好临池挥毫，笔意既有帝王凌驾雄强的气派，更具文人不可或缺的韵味，跌宕起伏间恣意捭阖，书写讲究一气呵成，作品力求气脉一贯，兼有“二王”的隽秀，晋唐的古朴，以及董其昌的飘逸，畅达老到，娴熟敦稳。点画线条与转折收放均张弛有度，不疾不缓。细观他的这通墨珍，其实更像是在欣赏一帧赏心悦目的丹青，虽然尺幅之上不见一花一叶，但字里行间却让人能感受到“花好枝头月色新”的唯美境界。
诗中“姮娥”，即嫦娥，也作“常娥”，神话传说中后羿的妻子。相传因偷吃不死之药而飞升月宫，成为仙女。汉人为避文帝讳，改“姮”为“嫦”。《淮南子·览冥》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月，怅然有丧，无以续之。”明代刘兑《金童玉女娇红记》：“若不是月里姮娥，敢只是花里神仙。”有时亦隐喻为月亮，苏东坡《少年游·去年相送》一词有句云：“恰似姮娥怜双燕，分明照，画梁斜。”
裱边两侧工楷题跋：“雍正九年八月十六日，赐经筵讲官军机处行走明史总裁吏部侍郎臣留保”，据此可知此幅宝翰是赏赐留保之物。雍正皇帝登基较晚，其书于潜邸之墨今已鲜见，在位时期留存下的墨宝也不多。此《宴月》诗为雍正九年（1731）八月十六日所作，彼时作者已五十三岁，为其晚岁手迹，此时他的书法技艺已趋纯熟且完全定型。
留保，即完颜留保（1689—1762），字松裔，完颜氏，满洲正白旗人。康熙五十三年（1714）举人，六十年（1721）殿试高中二甲第十九名进士，改庶吉士，任翰林院检讨，升侍讲学士。雍正元年（1723），散馆授检讨，后历福建乡试考官，署翰林院掌院学士，礼部右侍郎、左侍郎。乾隆中转任吏部右侍郎、内阁学士、盛京工部侍郎等，后乞病致仕。寻卒，年七十三，著有《大清名臣言行录》。
皇帝所赐之物，恩渥甚隆，荣耀无比，因而作为臣子的留保及其后辈都会倍加珍视，妥为珍藏，这也是《宴月旧作》诗轴得以保持昔日神采不减之根本所在。
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