台北故宫博物院绘画导赏里的“笔歌墨舞”

　图1 传五代南唐周文矩《明皇会棋图》

中国古代绘画的发展史如同一曲精彩的交响乐章，凭借人物、花鸟、山水等画科，组成几项重要主题，并在历史脉络中加以变奏。

台北故宫博物院绘画导赏里的“笔歌墨舞”1

图3 宋代梁楷《东篱高士图》

日前，台北故宫博物院再度推出“笔歌墨舞——台北故宫绘画导赏”特展。本次展览共选取了从五代南唐至清代的三十件书画作品，涵盖了人物、花鸟、山水等题材，展览持续至9月23日。

本期，让我们来一起寻觅台北故宫博物院所藏历代绘画里的秘密，感受其中蕴含的艺术魅力。

传五代南唐周文矩《明皇会棋图》（图1）。本幅描绘唐代宫廷的围棋活动，唐玄宗坐龙椅，前置棋盘，另有官员、和尚道士和侍从内官观棋。红衣人趋前论事，袍服背后为丑角图像，应为优伶。乾隆皇帝诗评唐明皇纵容杨贵妃，任由宠臣搅乱，是日后政局紊乱的祸因。

全卷设色淡雅，衣纹线条细腻，人物表情生动。画无名款，旧传为南唐周文矩（活动于公元10世纪）所作，但从画面的风格来看，与元代任仁发（1255—1327）更为接近。

宋代马远《小品》（图2）。图绘茶花、牡丹、葡萄、桃实，设色浓丽，用笔极精，花叶脉络丝毫不茍。画心作独木舟式，装池形式别致。另两开山水人物，绘山阁对坐，策杖登高，水上乘舟，具有清旷脱凡的风韵。

画无名款，被归于马远（1180—1224）名下。画幅虽小，然构图布局呈现画家风格特色。

宋代梁楷《东篱高士图》（图3）。图绘溪旁松树藤蔓茂密，枫叶上点朱砂。树石以侧锋画出斧劈皴纹，笔描精细接近南宋时代风格。高士身穿禅衣，披鹿裘，右手拈菊，曳杖而行，应是描绘陶渊明的形象。右边坡脚虽有“梁楷”署款，但与其他真迹的写法不同，应是件精彩且忠实追随梁楷画风的作品。

元代唐棣《仿郭熙秋山行旅》（图4）。本幅画烟岚高旷，秋意弥漫，峰峦高耸，古寺隐现山间。近景茅庐掩映，山路溪桥行旅活动，具有浓厚生活气习。构图与宋郭熙《早春图》相近，山石用卷云皴，蟹爪枯枝劲挺，皆承李成、郭熙风格而来。唐棣尝画嘉禧殿，为元顺帝所知，也为金陵龙翔集庆寺绘制壁画，受到元文宗宠遇。

明吕纪《芦汀来雁图》（图5）。本幅画秋雁两双，飞鸣于苇塘沼泥之中，一飞降，一仰首，与栖息二雁颇有呼应。“吕纪”款疑似后加，幅右下有“字以善”印，是林良字，本幅画风亦相近。

林良（约1428—1494）于明孝宗弘治（1488—1505）间值仁智殿，官至锦衣卫指挥，与吕纪先后供奉于明代内廷。

明丁云鹏《松巅函虚》（图6）。松岩小径，士人携童漫步行吟。松岩之上，大片云头隔断，云外松杉密集，林梢露出寺宇。横石结构甚简，其上结顶一峰，则石棱繁复，结构极密。全画善于繁中用简，繁密中自有奇趣。作于万历四十二年（1614），丁云鹏时年六十八岁，是丁氏山水画中精品。

明董其昌《葑泾访古图》（图7）。本幅作于万历三十年（1602），款识中提及与友人顾际明归自檇李（今浙江嘉兴），遇雨宿葑泾，赏古人名迹，兴至作此图。山石以披麻皴，疏密安排巧妙，浓淡点画对比强烈，布局重视连结走势。陈继儒（1558—1639）题跋，称这件作品能再现董其昌对王维、董源风格的理解。

清恽寿平《五清图》（图8）。“五清”指的是松、竹、梅、水、月，比喻君子品格坚贞、清高不俗的情操。全幅笔墨多变，枯干焦浓，先浓后淡，墨趣丰饶独具特色，富有高雅脱俗的气质。款识“辛酉”，恽寿平时年四十九岁。

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