守道人的耕耘——黄健生中国画品鉴会在穗举行
天乙湖（中国画） 黄健生
“漫不经心——黄健生中国画品鉴会”近日在位于广州美院内的二合一艺术馆悄然举行。黄健生，自号“半痴山人” ，他承认自己专注于画画之后整个人都处于“半痴”状态，一意孤行到学校当个“教书匠” ，他痴于画，亦痴于万象大千。
这是一个小型的展示会，只展出黄健生近一年来的40幅写生作品。但甫一亮相，便收获了不少的“点赞” ，尤其是得到了业内人士的肯定，陈金章、郝鹤君、刘斯奋、陈新华、方楚雄等老师观看后都给予作品较高评价。从作品看，黄健生笔墨奔放潇洒，对于风景写生及表现手法有自己独到的见解。他通常不对景物进行过于具象的描画，而是更多地表现此时此景的意韵及感受。构图、落笔貌似漫不经心，实则概括精到，线条老辣，画面生动，情趣盎然，作品凝聚了黄健生多年来对笔墨的不断追求和对生活的热爱，正所谓“外师造化，中得心源” 。
黄健生近年来一方面不断探索实践；一方面钻研理论，几年来写下了30多万字的学习随笔，总结出一套简易的绘画规律，尤其适合成年人的绘画教学。2017年，黄健生出版的艺术随笔集《不要把跑调当创新》成为了当年的畅销书。该书认为中国画必须坚持从传统中来，可以创新但不能跑调，可以标新但不能立异。近年来，黄健生不仅深入临摹古人的画作，还用大量时间学习现当代艺术大家独特的艺术规律，除了广东的关山月、黎雄才、林丰俗等大家外，石鲁、陆俨少、傅抱石、赵望云、黄宾虹、潘天寿、李可染也是他学习的对象。黄健生也因此吸收到极为丰富的绘画营养，形成自己的“无套路”的绘画模式。
黄健生对中国画的本质有着深刻的认识。他认为中国画不仅是单纯的“消遣游戏之作” ，还是可以“载道”的高雅精神产物，他特别推崇潘天寿提出的：“人系性灵指挥之物，生存于宇宙间，不能有质而无文，文艺者，文中之文也。然文，孽乳于质，质，涵育于文，两者相互相成，故《论语》云：‘志于道，据于德，依于仁，游于艺。其为人之大旨欤。 ’ ”由此，黄健生在画画之余更强调“画外功夫” ，即不停地读书，不断地吸收多方知识，将画事提升到学术的高度。这也说明黄健生不是停留在“技”的层面，而是努力地在“道”上作文章，沉浸在中国画的发展和创新上。他说他不能让别人一定要遵循中国画的发展规律，但他只希望自己能在中国画发展的道路上做一个“守道人” 。
博观静悟，是黄健生绘画创作的常态。2008年他以“古沉船南海Ⅰ号打捞出水”为主题创作的《南海Ι号出浴图》入选全国美术大展并被广东美术馆收藏，这幅画于2017年被评为广东百年美术经典作品。此后他创作的一系列以大海为题材的作品《大海欢歌》 《浪逐飞舟》 《启航》等，均取得不俗的反响。正当人们以为黄健生“食定这条水”时，他又求新求变，写生采风，不断自我突破。他认为，画艺的长进，须经由生到熟，又由熟到生。从生到熟乃技法的演进、审美的升华；由熟到生则为认知的广度，开墒拓土，深幽发微。
综观黄健生的画，充满着人文主义的探索情怀。其画风朴茂而不失大气，渊穆而不失秀雅，写意而不失工稳。人们可追随着他“晨临雾锁的乌江”“暮赏古镇的月夜”“留恋在东濠涌畔”的视野，穿越于清末老广州的书坊，抑或流连在伊斯坦布尔的蓝色清真寺，怀旧于外婆的澎湖湾，讲述一个火地岛的童话……而这次展现的作品画面语言更加沉厚苍浑、简括丰富，他在审视人与自然的关系中追问个体存在的意义。
广东省文联副主席、鉴藏家洪楚平认为，展览主题“漫不经心”实乃“莫不经心” ：“艺术家运思挥毫，意不在于画，故得于画矣，这就是不滞于手，不凝于心，不知然而然焉。 ”
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