“桃之夭夭”金铃子油画作品展在京举行
大家熟悉金铃子，是从她的诗作开始的。罗马尼亚著名诗人评论家纳迪娅-契娜·勃普在《诗意的感知和告白》中说，金铃子是一位少见的极具天赋的风景画女诗人，她成功地创作了风景画诗歌，这些诗歌不是静止的，而是极具想象力动感的巨大的风景画。不过这次，金铃子则是用画作在北京和大家见面。
3月1日，“桃之夭夭——金铃子油画作品展”在798三度半艺术空间开幕。现场看到吉狄马加、曾来德、董寓榕、高洪波、李明、林莽、黄珂、王家新等多位文学界艺术界知名人士到场祝贺，此次展览作品共计27幅，分别来自其画册《桃之夭夭》的五个系列：“落木”出自唐代诗人杜甫的《登高》名句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”以果实和树木等为表现对象；“凤兮”出自汉代诗人司马相如的《凤求凰》：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。”创作原型是我们日常生活中的鸡或孔雀；“本象”似像非像变形的人体，扭曲的姿态，给人无限的张力与想象空间；“人面”画面的构成如同面具一般，是对潜意识的呈现；“兽影”源于中国传统的十二生肖。
油画里的金铃子，视野的恢宏、悖谬和混沌，结构出错位的色彩和图案，激情澎湃又无度的挥霍，像毕加索晚年时期对危险色块，诸如大红、植物绿的偏执和颠覆；毕加索早年说过：“我试图用红色和绿色来表达人类可怕的感情”，但他一直到晚年才彻头彻尾地付诸行动。金铃子可谓“初生牛犊不怕虎”，她抛弃了原理和“敬畏”：红色的马尾，红色的装饰物，随心所欲，还有“一团糟”的透视性。值得称道的是，像她的诗歌一样，金铃子善于与阅读者达成某种微妙的会意，这增添了金铃子诗歌或者绘画作品的神秘元素。
据悉，展览将持续至3月30日。
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