当代艺术的“搅局者” 乌尔斯·费舍尔纽约新展（组图）
© Urs Fischer, 2018
在纽约生活工作的瑞士艺术家乌尔斯·费舍尔(Urs Fischer)无论是在评论界还是拍卖市场都一直话题不断。他以现成品通过即兴发挥的方式创作出艺术作品而闻名，有人称他是“新杰夫·昆斯”，也有人称他是当代艺术的“搅局者”。
虽然已过不惑之年，费舍尔的艺术履历已足够光辉：2010年参加惠特尼美术馆双年展、30岁开始多次参加威尼斯双年展（分别在2003、2007和2011年）、2012年在威尼斯葛拉西宫(Palazzo Grassi)举办个展，同年在高古轩画廊多次举办展览等。
“PLAY”展览现场，纽约高古轩，2018
近日，艺术家乌尔斯·费舍尔策划、玛德琳·霍兰德编舞的展览“PLAY”亮相纽约高古轩。“PLAY”混合了雕塑、行为和编舞三种形式，它是一个机会的竞技场，在这场展览里参观者受邀与九把办公椅进行互动，而这些椅子仿佛有生命一般。
“PLAY”展览现场，纽约高古轩，2018
游戏，是一种比人类更为古老的仪式，它制定出一些规则而与现实区分，但除此以外游戏本身没有什么明确的目标或者价值。它是一个反馈圈，一种推拉的能量，与时间和地点紧密关联。椅子，也似乎又着类似的特点，其行为反驳了一定程度上的预知性，打破了所有对其的幻想。
“PLAY”展览现场，纽约高古轩，2018
我们越想控制椅子，就会发觉有一点也变得越为清晰，那就是它们既不是棋子也不是宠物，而是参与者。就这样，我们在试图理解本次编舞的同时也在创造、演绎着我们渴望破译的模式。据悉，展览将持续至2018年10月13日。
乌尔斯·费舍尔作品
70后的费舍尔传承了罗伯特·劳森伯格和贾斯帕·琼斯的艺术理念与方式，成为集合艺术的新秀，他受新达达、情境主义国际风格的影响，富于想象，破旧立新，以现成品构制作品，关注物体的本质与创作行为本身，注重创作过程的体验，运用废物美学的手法颠覆传统雕塑的美学原则。
2005年，费舍尔的“面包房”在米兰的Istituto dei Ciechi in Via Vivaio展出，这是他在意大利的第一个个展。“面包房”是一间按真人居住环境搭建的房间。随着展览时间的推移，面包逐渐腐烂，面包屑和木屑落了满地。
乌尔斯·费舍尔，“燃烧的蜡烛”
曾经惊艳了整个艺术界的“燃烧的蜡烛”系列，也是费舍尔的创作之一，其中有一件知名度极高：站立的蜡像被猜测是皮特·布兰特——美国某艺术杂志总裁、出版商以及著名的当代艺术收藏家，而古典雕塑则是意大利雕塑家乔维尼·波隆纳的大理石作品《被劫的塞拜妇女》的复制品。
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