宜兴紫砂文革网球壶的收藏与鉴赏

“文化大革命”是中国历史上的非常时期，这段历史中遗留至今的各种器物已成收藏热门，其中宜兴紫砂文革壶因泥质优良、色泽纯正、工艺规范而深受人们的青睐与厚爱。

纵观文革制壶史，文革初期的1966年，民间工艺瑰宝紫砂壶被批为“封资修”的黑货，整体制壶业一落千丈。除了少量的艺人为了生活还在制壶外，宜兴紫砂工艺厂的绝大部分职工都去闹革命了。厂里库房里堆满了滞销的紫砂壶，四角八分钱一把都没人要，从地下矿洞里开采出来的紫砂泥料露天堆放数年，日晒雨淋无人问津。

到了文革中期的1971年，宜兴紫砂工艺厂贯彻了中央关于“百花齐放，推陈出新”及“洋为中用，古为今用”的方针，掀起了创新的生产高潮，新品迭出，万紫千红。文革初期那些无人问津的泥料，在露天堆放时采天地之灵气受日月之精华，经历了最佳的“养土”时机，已达最好的制壶状态。故上世纪70年代的文革壶都是用当时的“文革泥”制作，并以当时全国唯一的“紫砂官窑”隧道窑烧制，其泥料之纯正、质地之温润、烧制之规范是现代商品壶无法相比的。

为了出口创汇，应日本客户的要求，宜兴紫砂工艺厂在1971年创制紫砂“文革网球壶”。这种壶的特点是壶内的出水孔制成半个高尔夫球形网球状。使用这种网球孔紫砂壶泡出的茶水清澈温馨，香味浓郁。

笔者收藏文革壶多年，在近百把文革壶中，文革网球壶不过几十把。这是因为文革网球壶制作时间短，从1971至1981年，不过10年左右的时间，是文革壶中的稀有品种。而且当时的文革网球壶大多出口日本及海外，国内存量很少，尤其是名家高手制作的文革网球壶更是文革壶中的官窑器，可遇而不可求，具有很高的收藏价值。

现从所藏文革网球壶中精选10把分别加以介绍，与广大紫砂壶友共赏共鉴。

一、光货文革网球壶

笑罂网球壶(图1)，壶高10.8厘米，口径6厘米，容量500毫升，壶盖内钤阴文楷印“川娣”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”(注：底印“中国宜兴”阳文篆印为紫砂工艺厂文革中专门制作的底印章，质地为牛角，由艺人们在制壶中自行选用)。紫泥制作，色泽褐红，出水孔为球形网状。

笑罂壶是江苏省工艺美术名人高级工艺师许成权于上世纪60年代初首创，文革中紫砂艺人多有制作。笔者因爱好收藏紫砂壶具，故与我国著名的紫砂专家南艺的潘春芳教授及其夫人许成权女士交往甚密。2004年笔者曾问许成权：“你当年是如何创制笑罂壶的？”许成权答：“60年代初，国家稳定，人民安居乐业，艺人地位提高，我看到一群儿童灿烂的笑脸，由此引发灵感而创制了笑罂壶。”她还说：“自文革以来，每年广交会都有大量的订单订制笑罂壶，这种壶已成为宜兴紫砂多年的畅销产品。”现在她家中还收藏有1963年原创的笑罂壶。而笔者所藏“川娣”款笑罂网球壶，线条明快，轮廓端庄，是文革笑罂壶中的上品。

汉君网球壶(图2)，壶高7厘米，口径6.2厘米，容量300毫升。壶盖内钤阴文楷印“明南”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。紫泥制作，色泽紫红，出水孔为球形网状。

汉君壶是由清曼生十八式中的扁石壶演变而来，后经近现代壶艺大师王寅春(1897-1977年)加以改进，使之成为紫砂光货中的传统器型。这把“明南”款汉君网球壶，主面刻有行书“来试人间第二泉”，副面也刻有行书“清香先得五峰春”。全壶器形玲珑，陶刻潇洒，是文革汉君壶中的上品。

云玉网球壶(图3)，壶高8.4厘米，口径7.2厘米，容量500毫升，壶盖内钤阴文楷印“礼君”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。紫泥制作，色泽淡红，出水孔为球形网状。

云玉壶为近现代花货泰斗朱可心(1904-1986年)于上世纪60年代初首创，是文革光货中的主打产品。而“礼君”款的这把云玉网球壶，线条挺括，结构严谨，是文革云玉壶中的上品。

二、花货文革网球壶

三友网球壶(图4)，壶高8.7厘米，容量450毫升。壶盖内钤阴文楷印“解芬”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。五色泥料制作，色彩多变，出水孔为球形网状。

三友壶为近现代花货泰斗朱可心于建国初期的50年代首创，他把岁寒三友松竹梅有机地结合在一起，并突出了梅竹，使三友壶成为花货中的经典器型，曾大量出口，畅销海内外。这把“解芬”款的三友网球壶壶体为双色，主面贴塑有墨绿泥的竹节壶嘴，梅花点缀的壶把，盖钮为松枝，两边饰有松果，副面贴塑苍老古雅的松段。全壶制作匠心独运，工艺规整，是文革三友壶中的佳品。

鱼龙网球壶(图5)，壶高10.5厘米，口径7.7厘米，容量650毫升。壶盖内钤阴文楷印“美勤”。紫泥制作，色泽暗红，出水孔为球形网状。

鱼化龙壶为清嘉道壶艺大师邵大亨首创，是紫砂花货中的经典器型，历代名家高手及一般艺人常有制作。文革中，因鱼化龙壶涉嫌封建色彩，故改为鱼龙壶。鱼化龙壶多见，但文革鱼龙网球壶则非常罕见。这把“美勤”款的鱼龙网球壶贴塑精细，鱼龙生动，是文革鱼龙壶中的精品。

三、名家文革网球壶

梅段网球壶(图6)，壶高8.8厘米，容量500毫升。壶盖内钤阴文楷印“桃荣”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。紫泥制作，色泽紫红，出水孔为球形网状。

梅段壶是紫砂岁寒三友松竹梅三类壶型中最常见的壶型，是文革花货中的主打产品。这把“桃荣”款壶体为椭圆形梅桩，主面贴塑有梅花及疤节，把、流、钮均为梅枝状。全壶制作精巧，贴塑灵活，是文革梅段壶中的精品。

桃荣即顾道荣，1937年出生，高级工艺师，宜兴砂龙陶艺有限公司总工艺师。顾道荣出身制壶世家，1951年，14岁的顾道荣随父母学习制壶。1955年，顾进入宜兴蜀山陶业生产合作社。60年代初，顾道荣下放回乡，直到80年代这近20年间，他白天务农，晚上制壶，对壶艺的追求锲而不舍。在制壶的过程中，顾道荣曾得到过近现代花货泰斗朱可心的指点，他常以花果鱼虫及鸟兽为题材创制茗壶，融观赏与实用为一体，寓有新意。1987年，顾道荣创办了宜兴紫砂三厂，是三厂的开厂元勋之一。其代表作有鱼罩壶，松龄鹤寿壶，红梅绿竹壶等。

云玉网球壶(图7)，壶高8.5厘米，口径7厘米，容量500毫升。壶盖内钤阳文篆印“陶中”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。紫泥制作，色泽褐红，出水孔为球形网状。

云玉壶是文革光货中的主打产品，其中的云玉网球壶绝大部分外销日本及海外。而葛陶中的这把文革后期制作的云玉网球壶，泥料纯正，线条流畅，是文革云玉壶中的精品，有很高的收藏价值。

葛陶中，又名道中，1957年出生，高级工艺师，壶艺泰斗顾景舟(1915-1996年)的关门弟子。葛陶中技术全面，壶艺精湛，是宜兴第三代陶人中的佼佼者，被誉为当今宜兴紫砂界六小龙之一(陈国良、施小马、吴群祥、江建翔、刘建平、葛陶中)。近年来葛陶中身体欠佳，故作品较少，其代表作有平盖菊瓣壶、圆僧帽壶、牛盖莲子壶等。

三友网球壶(图8)，壶高9厘米，容量450毫升。壶盖内钤阴文楷印“顾培伦”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。五色泥料制作，色彩多变，出水孔为球形网状。

这又是一把文革三友网球壶，与前文“解芬”款三友网球壶相比，解芬壶工艺规整，手法娴熟，而培伦壶圆润秀气，制作精良，两壶均以优质“文革泥”制作，工艺上各有千秋，难分伯仲。但这把培伦三友网球壶是顾佩伦文革后期20岁左右时制作的高档产品，比起解芬这些只会按样制壶的老艺人来说，顾佩伦早年表现出来的过人潜质与超群悟性，从这把三友网球壶可见一斑。

顾佩伦，又名培伦，1958年出生，高级工艺师。他于1974年师从其叔父高级工艺师顾道荣，经过刻苦的磨练，成为宜兴紫砂工艺厂的签约制壶人(签约制壶人相当于民国时期一些紫砂名店聘用的客师)，并任山东、山西、浙江等地紫砂厂的技术辅导。1992年进宜兴砂龙陶艺有限公司任技术骨干。顾佩伦基础扎实，制作精细，作品博采众长新颖独特，不断翻新，从不重复，尤擅花货制作，是宜兴紫砂界第三代陶人中的后起之秀。其代表作有金猴壶，莲生壶，双色南瓜壶等。

矮梅网球壶(图9)，壶高10厘米，口径6厘米，容量500毫升。壶盖内钤阴文楷印“吴亮屏”，壶底钤阳文篆印“中国宜兴”。紫泥制作，色泽紫红，出水孔为球形网状。

矮梅网球壶以贴塑的手法在扁碗形的壶体上点缀黄色的梅花，并在壶把与壶流处塑以梅枝梅干，壶钮为一段小梅枝，周围饰以梅朵，全壶造型生动，气韵儒雅，梅花凌霜傲雪、高洁清幽的品格跃然壶上，是吴亮屏在文革花货中的杰作。

吴亮屏，又名良屏，1941年出生，资深工艺技师，1958年进厂，师从花货泰斗朱可心，花货技艺得朱大师真传。吴亮屏的文革花货壶在台湾的紫砂收藏界享有威名，被藏家竞相争购，台湾的紫砂专业杂志《紫玉金砂》曾多次刊登吴亮屏在文革中制作的咏梅壶与报春壶等壶照，其代表作有扁柿壶、竹段壶等。

莲心网球壶(图10)，壶高10.7厘米，口径6.6厘米，容量600毫升。壶盖内钤阴文楷印“锡娟”(注：莲心壶因底部塑有小莲蓬，故莲心壶一般无底印)。紫泥制作，色泽艳红，出水孔为球形网状。

莲心网球壶以荷花为基础，壶身似花苞待放，壶体由盛开的花瓣交叉构成，玲珑可爱妙趣横生。壶盖似莲蓬，上有六粒活动的莲子，壶流像藕叶，壶把如嫩藕，全壶构思奇妙美观实用，是潘夕娟文革花货中的佳器。

莲心壶是紫砂花货中的传统产品，民国壶艺名家王熙臣(1900-1960年)以善制莲心壶而誉满紫砂壶艺界。壶艺泰斗顾景舟与壶艺大师裴石民(1892-1977年)都曾制作过莲心壶，他们的传世名作现已成为莲心壶制作的典范。

潘夕娟，又名锡娟，1953年出生，资深助理工艺师，她是我国著名的紫砂专家南艺潘春芳教授的胞妹，师从中国陶瓷工艺大师何道洪，后又得到她的大嫂省工艺名人许成权高工的指点，壶艺大进。1995年，在北京举办的紫砂展览中，潘夕娟曾受到原全国人大副委员长王光英的赞誉，并为其亲笔题词“中华瑰宝”。她制作的奥运壶曾得到过陶瓷艺术节金奖。其代表作有一剪梅壶、顺竹壶等(注：宜兴紫砂艺人对姓名中名字的中间字，喜爱用同音字替代。如顾道荣的“道”字，用“桃”字替代，葛陶中的“陶”字用“道”字替代，顾佩伦的“佩”字，用“培”字替代，潘夕娟的“夕”字用“锡”字替代)。

通过笔者上述10把紫砂文革网球壶的展示与赏析，读者可见其特征如下：

1.文革网球壶是文革中后期宜兴紫砂工艺厂出品的正规产品，即业内人士所称的“厂货”，而不是文革中宜兴农村制作的“乡坯”。

2.以优质的“文革泥”制作，壶体光泽温润，不养自亮。

3.用文革中紫砂业的“官窑”隧道窑烧制，温度、火候恰到好处，壶音清亮，质地拟铜。

4.壶内的出水孔为球形网状。

5.壶盖内钤阴文或阳文楷印，除两位名家全名外，余者均有名无姓，壶底均钤阳文篆印“中国宜兴”。

紫砂文革网球壶以其独特的造型，温纯的泥料，规范的制作而成为文革壶的典型代表作以及文革壶的鉴定标准器。

需要广大壶友警惕的是当前古玩市场上的文革网球壶赝品，如：

1.新仿的紫砂文革网球壶。近期一些宜兴的紫砂小作坊用伪紫砂泥加模具仿制文革网球壶，壶盖内打上“碧芳、桂珍、丽君、凤英”等印款，冒充名家文革网球壶，牟取暴利。这种制作文革网球壶的伪紫砂是以劣质泥料加化工原料混合而成，制作的壶具重金属严重超标，使用这类壶会危及人体健康。

对目前宜兴市场上泛滥成灾的“化工壶”，央视法制频道《每周质量报告(微博)》2010年5月做过采访报道，由此引发了宜兴紫砂行业协会对宜兴紫砂市场进行的“打假防伪，正本清源”的大整顿。

2.用乡坯文革壶伪造文革网球壶，造假者将新制的球形网状孔用胶水连在文革乡坯壶的出水孔处，冒充老旧文革网球壶高价出售。

以上两点望广大壶友擦亮眼睛谨慎收藏。