刘玉来：齐白石心理十五探 从齐派山水看白石内心（组图）
图1
说到齐白石的绘画，为人们熟知的大都是他的花鸟画，如荷花、菊花、虾、青蛙等等花鸟草虫类。在齐白石的绘画中实际存在着大量的山水作品，且占据着重要的地位，但实际却没得到应有的声誉和学术上的肯定。说到齐白石画的创造性其实应该首当说在山水画上。相对山水画而言，他的花鸟画除了创造性远不及他的山水画外，也更不如山水画更能表达他的心志。也就是说，在这种心志的表达中才真正的体现了齐白石在绘画中的创造力。这里我们不拟比较他的山水画和花鸟画哪个更具创造力，只单纯的论述他的山水画，从中自然可以得出我们的结论。
图2
我们先说说齐白石最著名的“借山图”，这是最为行家认同的大作。陈师曾说：“齐白石的借山图，思想新奇，不是一般画家能画得出来的。可惜一般人不了解。”他为此还题诗道：
曩于刻印知齐君，今复见画如篆文。
束纸丛蚕知行脚，脚底山川生乱云。
齐君印工而画拙，皆有妙处难区分。
但恐世人不识画，能似不能非所闻。
正如论书喜姿媚，无怪退之讥右军。
画吾自画自合法，何必低首求同群。
图3
我们从“画吾自画自合法，何必低首求同群”此可以看到齐白石的山水画在行家心目中是什么位置！应看到，在这时齐白石并未开始变法！这些借山图都是齐白石变法前的作品。画的年代在一九○二年，那时齐白石四十岁还没有出过远门，来来往往，都仅局限在湘潭附近各地。这年秋天，夏午诒由翰林改官陕西，从西安来信，叫他去教他的如夫人姚无双学画，当时齐白石的朋友郭葆生也在西安，他怕齐白石不肯去，于是寄了一封长信来，在信中郭葆生详细地向齐白石讲述了作为画家外出远游的道理，告诉他搞艺术需要接近生活，多游历才能熟悉自己表现的对象。他根据齐白石画山水的情况说：“古人云，得江山之助，即此意也。作画但知临慕前人名作、或画册画谱之类，已落下乘，倘复仅凭耳食，随意点缀，则隔靴搔痒，更见其百无一是矣。只能常作远游，眼界既广阔，心境亦舒展，转以颖敏之天实，深邃之学力，其所造就，将无涯涘，较之株守家园，故步自封者，诚不可以道里计也。关中夙号天险，山川雄奇，收之笔底，定多杰作。兄仰事俯蓄，固知惮于旅寄，然为画境进益起见，西安之行，殊不可少，尚望早日命驾，毋劳踌躇！”我们可以看到，齐白石这次应约作长途外出所谓的“得江山助”，主要的是山水画上。因为那时，水陆交通，很不方便，走得非常慢，齐白石在一路上每逢看到奇妙“景物”，就画上一幅。正是这种对真山水写生才使他领悟到“前人的画谱，造意布局，和山的皱法，都不是没有根据的。”
图4
可以说齐白石在绘画上首先在山水画创作上从此迈开了脱离画谱及前人窠臼的步伐。这次旅途中他画了很多，最得意的有两幅；一幅是在路过洞庭湖时画下了洞庭看日图；一幅是快到西安之时，画下了灞桥风雪图。这些都列入了借山吟馆图卷之内。正是由于这次出游使他得以画出了最早的表现自我独特的山水艺术形态和以山水表达心志的借山图卷。
图5
到了一九一零年，在齐白石四十八岁时，齐白石将本着这种写实精神创作的山水画重画了一遍，并编成借山图卷，一共有五十二幅。须知这里面并没有花鸟画。可见齐白石早年绘画的重点在山水画上。齐白石在此时不但编绘了借山图，同时还应朋友胡廉石之约，将石门附近的景色，根据好友王仲言拟的二十四个题目，画了石门二十四景图。这些山水画是他精心构思，换了几次稿，费了三个多月的时间，才画成的。可以说齐白石的这些山水画是通过写实得来的，但当我们看到这些作品时却感到这些作品并不是现实的翻版，而是经过高度艺术加工的，既不是照搬原地景致的写生，所运用的手法也是他独创的笔墨形式，与传统大相径庭，很有一种颠覆传统的味道。
图6
其实在齐白石此次远游前的1900年，在他三十八岁时，他在山水画方面的就已经暂露头角了。那是在齐白石初次来到湘潭县城时，一位江西盐商逛了一次衡山七十二峰，以为这是天下第一胜景，想请人画个南岳全图，作为他游山的纪念。于是请齐白石给他画了六尺中堂十二幅。这十二幅山水画着色特别浓重，光是石绿一色，就足足的用了二斤。足见画是多么的富丽堂皇了。我们不知至今这些画是否还在，但可以肯定地说，那时齐白石在山水表现上应该还停留在传统表现形态上。
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