段正渠：朋友（组图）
刘永贵敦煌[46X55]2008
好朋友是啄木鸟，说说叨叨不一定那一嘴就说到地方上，有时疼有时痒，反里正里都有益处。永贵是有益还有趣的朋友，言语动作都能妥妥的放在人最想抓挠的地方。
认识永贵快30年了。身为某纪念馆馆长，永贵却一直惦挂着画画的事。十多年前我为他二十几年集成的一册小书写过几句话，为他的产量吃惊过，也是真心夸了他的作品质量。最是记得永贵信手拈来自然而然，从朴拙的根基里显出的豪迈性格。这性格让他小看个人化、风格化的机巧，而是从大处追求作品水准的高范。
馆长虽不算个大官，也是迎来送往忙得鬼吹火。这几年，但凡听得北京有好展览，给我个电话，说渠哥我要来了，说话间就到了眼前。时常背个军绿色的大包，连展览的作品带看展览的人都拍个遍，周围不认得的人都当他是哪个美术方面的记者。临回河南先就打听了下一个好展览的日子。我说永贵你这是胡球弄，把主事当捎带哩，这么下去，你这馆长怕是当不长的。没想到，二年前他竟然一跺脚主动把馆长的职务给辞掉了。
近五十的人，把家搬到北京的山根下，铺排开架势，画画的事就算正式招呼上了。离得近，他就常到我的画室来。以往北京河南两地，说来的多也是半年三个月一回，这一近，只要我在他见天就来，一来就往我身后几米处一座，那么大的身坯，不说话，只把藤椅压的吱咛吱咛响，往哪一夯就是一天。不自在却没法撵，我说你不画画去，他说画球，看！说毕抱着胳膊看住画再不看我。其实，与永贵相交二三十年，之所以一直来往亲密，是我知道这也是个刚硬的人，只是在画画这事上伏的底小，平常打牌喝酒看似破规逾矩、口无遮拦，一碰着画立马肃正庄严，这年岁的人还有这心性，让我打心眼里敬佩。
永贵是个有趣的人，能编故事，尤其爱把听来的故事安放在他身上，或把别人眼里的平常事儿讲成他眼里的故事。今年春上，我腿上得了湿疹，吃不实睡不稳。永贵说我给打听了个高人，你跟我回确山。我说又是高人。他说，人不看病就看气和血，人是一气一血气血捋顺百病自消邪魔远避。我说那咱就捋一回去，他说渠哥你莫讲笑话，真事儿。我也是有几天闲，安顿了就跟永贵去了确山。
确山是永贵的老家，一路上他就说服着我，让我一定住在他老家那个仙人宾馆。先到的永贵家的老屋，车一停，永贵的邻家就拽着了他的胳膊说贵，贵，不要脸的仙人宾馆吃了我一万多只烧鸡了，欠我钱，就不给，你说贵你说??永贵说你驴熊你爱给嘛,你叫狐狸精迷住啦。邻家说看你说的，你莫看那两女娃可怜的??永贵说女娃眼一扑闪你就软了，你该。邻家拍一下大腿说我日他仙人，不要脸，仙人宾馆欠我一万多只烧鸡??甩开邻家，在永贵老屋喝口水就上了宾馆。永贵指派服务员开了他常住的一间房，房里一股霉味喷出来，永贵说驴熊！还是潮。服务员钥匙占着手，热蒸馍拿嘴咬住了，哼咛着说，叔，二楼，不吵。永贵气粗了，说，潮！潮！哦！服务员尖尖地笑了，说，你回回都说住我这儿就图个潮嘛。说毕钥匙串哗哗响着人就不见了。永贵骂，驴熊！狐狸精！叔你莫骂，你可是叔哩。声音远远的从楼下传来。永贵拽进行李说，渠哥，文革修渡槽我当保管就住这间屋。天一黑，就能听着刺刺拉拉响，后来见是黄鼠狼，脱了鞋一扔驴熊就没影了，刚睡下却听着敲门，划着火柴点上灯出来门口一看却啥也没有。一转身，见黄鼠狼蹲在桌上噗的一口吹灭了灯，我赶紧摸火柴火柴没有了，墙角却有了挲挲挲划火柴的声响，一宿都没睡成??永贵又扯了一会就走了。刚到新地儿，虽然劳累却睡不着，灭了灯就听着哪儿挲挲挲的响动，一忽儿远一忽儿近。快天亮时刚迷糊着，永贵急急地砸开房门，说，渠哥，昨儿黑，梦里有个黄鼠狼对我当面说，刚有一只白色的黄鼠狼死了，你去把他埋了。我一听就吓醒了就在屋里找，果然，在床下面找到了一只浑身白毛的黄鼠狼，赶紧拎起去后院里埋了。刚睡下又听后院有响动，挲挲挲的一忽儿远一忽儿近，起了一看，后院密密麻麻聚了几百个黄鼠狼，齐刷刷地对着那堆新土作揖，面上湿乎乎的眼泪??铛的一声门又一响，打扫打扫，另一个服务员团着一抱床单红肿着眼就进来了。我对永贵说咱换个地方吧，永贵说走。刚出宾馆，正撞着永贵的邻家骑着三轮笑嘻嘻地出来，车上是几筐烧鸡，后面跟着两个女娃也笑嘻嘻地。渠哥，你看这驴熊该不该。邻家贴着我们过去就当没看见我们在。永贵骂，这驴熊的魂儿给鬼牵走了，一万多只烧鸡都喂狐狸精了。
刘永贵高昌故城[46X55]2008
永贵把生活和故事搅缠着相互间带进带出，既机敏又智慧，这也是他善良和热情的生活态度。他的画也因此显出大度，着力经营着却没有硬结，是一个中原地上的中年人大方无隅的书写，宽厚而充满温情。他的画看起来属于表现的一路，事实上了解他这个人以后就知道，他天生就是个有表现性因素的人。画儿上是能看出作者的情操和襟怀的。喜欢某个路数是一回事，画出什么东西却是跟生命相关的。绘画语言这说法容易让人想到某种表现方法上去，如果说绘画就是永贵的一种语言，倒是好弄懂永贵了。这个语言就是和他本人的情操，本人的身体、行止有了关系。他的画中看不到那种做伪和虚张的故意，没有那种油腔滑调耍弄幽默的轻佻。他的画面沉着、温暖，相反这也使得永贵的画好像没有那么锋利的锐度和巨大的力度的诟病，似乎有些平正有余的感觉。我愿意将这归结为永贵之前这一二十年忙于事务而对画画有了长时间的放松的缘故。人的精力总归是有限的，现在他能全心投入，应该有个厚积薄发的情境的。永贵也几次问我说“这样画，中不中?”。事实上这样的掂量我们每个人都有，每天都有，画画这事就是在自负与自卑中、肯定与否定中挣扎着、提升着、前行着。行政了几十年，油画里却不带官场气、媚气，就是这平正，其隐隐透出的平正，正是起弹发力的好脚程。应该说我们从年轻的时候认识直到现在，都已年过半百，时常见识永贵对画画的那种敬畏和虔诚，这也倒能提醒我书道唯寂寞，文字惊恐成。有永贵这样的朋友在旁边相互敲打着，在寂寞里能寻着通顺的书道，惊恐中试探文章的成否。就连他那纯正的乡音，口重味咸的天真乱念也可以激活我身上渐渐失去的许多东西。我说朋友是益虫，永贵是有益还有趣的朋友。
刘永贵，著名画家，1962年出生于河南确山，现居北京。人民美术网油画艺术委员会主任，黄淮学院客座教授，原杨靖宇将军纪念馆馆长。
段正渠（1958-)生于河南偃师。中国美术家协会会员。1977年考入河南省戏曲学校学习舞台美术，1977-1979在河南省艺术学校学舞台美术。现为该校副教授，中国美术家协会会员。1979年考入广州美术学院油画系，1979-1983在广州美术学院油画系读美术本科。1983毕业于广州美院油画系，获文学学士学位，1983-1985在郑州市群众艺术馆工作。1985-1997在郑州画院从事专业创作。1997－1999在河南省书画院从事专业创作。1999在首都师范大学美术系任教，现为首都师范大学美术学院副教授。
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