屏风中的层层幻境（组图）
小时候走进理发店，总喜欢站到两边平行的镜子中间，看镜像层层叠叠、无限延展。
镜子元素常被鲁本斯、委拉斯开兹、马奈等西方艺术家运用在绘画中，为画面创造出丰富的可能性。
西方绘画中的镜子元素
反观中国传统绘画，似乎缺少“透视空间”的概念，但有一件家具陈设，也能让我们感觉到空间的分隔、连接与延伸，那就是——屏风。
雍正的《十二美人图》，本是画在屏风上；《韩熙载夜宴图》则是以屏风来区隔画中的空间。画入屏风，屏风入画，打破了真实与虚构的界限。
临韩熙载夜宴图（局部） 重庆三峡博物馆藏
一扇屏风还不够，有时候，屏风中又画屏风，是为“重屏”。
五代南唐画家周文矩创造了这样一种特殊的构图方法，屏风不再只是实体的家具，也不只是绘图的媒材，现收藏于北京故宫博物院的《重屏会棋图》中，下棋的四位男子身后有一扇绘有休憩图的单面屏风，屏风内又有一扇三折山水屏风，构图层层叠加，而非线形延展，一维空间就这样裂变出了多个时空，把我们的视线引向无限的纵深处。
传五代 周文矩 重屏会棋图 故宫博物院藏
第一重时空
人事三杯酒，流年一局棋。——唐·李远
我们熟知的南唐后主李煜是一位“不小心当了皇帝”的文学家，他的文艺细胞是遗传的——他的父亲李璟也是一位著名的词人，留下了“小楼吹彻玉笙寒”的千古名句。
在纷争不断的五代十国时期，偏安江南的南唐仅仅存在了38年，但在李璟与李煜的推动下，南唐的文化艺术繁荣发展，诞生了许多绘画名家，如花鸟画大师徐熙、南派山水画开山鼻祖董源、《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中以及这幅《重屏会棋图》的作者周文矩等等。
五代 周文矩《文苑图》卷 故宫博物院藏
（非本次展品）
周文矩的画作多以宫廷生活为题材，《重屏会棋图》的中心画面中，四个贵族男子围坐一圈，或对弈，或观棋。但周文矩并未留下人物的具体信息，他们究竟是谁引发了后人猜想。
王安石曾在《江邻几邀观三馆书画》一诗中说“不知名姓貌人物”，宋徽宗认为头戴黑色高帽的男子是后主李煜，南宋初年的王明清则认为是中主李璟，清代的吴荣光最终将李璟及其三位兄弟与画面中的人物一一对应起来：“图中一人南面挟册正坐者，即南唐李中主像；一人并榻坐稍偏左向者，太北晋王景遂；二人别榻隅坐对弈者，齐王景达、江王景逿。”
《重屏会棋图》中人物
画面中，李璟与三弟李景遂并榻而坐，神色平和。举棋不定的四弟景达与催促落子的五弟景逿坐得端正，但脚下都脱了一只鞋子，表现出十分轻松自然的状态。周文矩细致刻画了人物的神情与服饰，也真实还原了榻几、投壶、食盒等生活用具，留下了宫中皇室闲居享乐的生动图景。
画面局部
表面上看，宫中兄友弟恭，融洽和睦，但当我们把目光转向棋局，会发现他们在下一盘很大的棋——棋盘上居然没有白子只有黑子。景逿面前有一枚黑子，另外七枚黑子则摆出了一个勺状，有学者认为这是北极星和北斗七星，七星正对着中主李璟。这个充满想象空间的细节，使得《重屏会棋图》成了玄机重重的“达芬奇密码”。
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