夏圭《山庄暮雪图》收藏多波折
南宋夏圭《山庄暮雪图》
在纨扇上画山水，“南宋四家”中以马远、夏圭最见功夫，马远以高华生动见长，而夏圭由以苍老倔强闻名，故世人戏言“马一角”“夏半边”，各领风骚。如明代董其昌评价夏圭时言：“夏圭师李唐，更加简率，如塑工所谓减塑者，其意欲尽去模拟蹊径。而若灭若没，寓二米墨戏于笔端，他人破觚为圆，此则琢圆为觚耳。”
南宋夏圭《山庄暮雪图》（见图），清初经耿昭忠、耿嘉祚家族收藏，有其父子收藏印8方。晚清时流入日本，迭经日本清水吉次郎、住友家族、中村岳陵、柳孝等名家收藏，并在日本、德国、中国有多次美术史著录、画册出版，堪为博物馆重量级的一件重要宋画真迹。
夏圭，亦作夏珪，字禹玉，南宋钱塘人，生卒年不详。画史对其生平事迹记载比马远更为简略，仅知其早年工于人物画，后入宫廷以山水著称。其子夏森，亦绍父业。遍检画史，最早记载夏圭的是南宋末年的周密，在其《武林旧事》言：南宋画院时“御前画院十人，夏圭即居其一。”证明夏圭是南宋十位著名的宫廷画家中的一人。
略微详实记载的是元代夏文彦的《图绘宝鉴》，内言：“夏珪，字禹玉，钱塘人，宁宗朝待诏赐金带，……墨色如傅粉之色，笔法苍老，墨汁淋漓，奇作也。雪景全学范宽，院人中画山水自李唐以下无出其右者也。”
夏圭的山水画流传至今的尚有《山水十二景图》（美国纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏）、《洞庭秋月图》（美国佛利尔美术馆藏）、《雪堂客话图》（北京故宫博物院藏）、《雪溪放牧图》（日本东京国立博物馆藏）、《溪山清远图》《雪屐探梅图》、《西湖柳艇图》（台北故宫博物院藏）等数件传世。南宋山水，马夏同称，对比二家传世作品，在对范宽、李唐山水画法的继承上，特别是在画寒景、雪景山水方面，夏圭似乎是要超越马远的。
《山庄暮雪图》画心高24.4、宽26厘米，绢本，水墨淡设色，原为册页，现为立轴，日式装裱。细审此图，描绘深秋或初冬时节江南的暮色雪景。如果将图中左右山巅和树梢顶端三点连线，正好贯穿团扇的直径中心，将画面一分为二，为典型的“夏半边”构图。
图中远山、近石被白雪覆盖，连绵起伏的白色山峦与占据画面大半部分的昏暗天空相接，构成一明一暗对比，平远天际一行鸿雁似从山间列队飞来，溪岸草木依稀，水汽朦胧，静谧寂然。左下角为巨大坡石，三株老树扎根其上，粗根外露，似龙爪紧紧抓住坡面，树干虬枝斜逸，叶虽已干枯凋零，细枝末节却依然繁密，倔强劲挺。茅屋小亭依山势而立，亦为白雪所盖，亭内一人站立前倾，似翘首眺望来者。跨溪之上有简易木桥，一人肩竿荷篓，躬身前行。整幅画面，虽不盈尺，却小中见大，刻画精细，透出水边一隅清冷沉寂的意味。“夏圭”二字行书落款不过米粒大小，藏于左下角坡石上。
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